“蚕头雁尾跃竹简，作庙翼翼飞长天。大漠孤烟牧人远，小桥流水草木间。”隶书，在中华灿烂的历史长河中沉淀，大浪淘沙，却熠熠生辉。那是几千年来，文人墨客难以逾越的高峰，或端庄整饬，或跌宕放逸，隶书字里行间散发着无尽的魅力，让无数书法爱好者为之痴迷，也让一些书法家技艺大成。
临池研墨四十载 不变初心
中国著名书法家门广瑞先生，自幼酷爱书法，临池研墨四十载，笔耕不辍，其笔法真如野鹤闲鸥，飘孰欲仙。收笔复以回锋，圆劲流畅。字势挥洒自如，字随石势，参差错落，奇趣逸宕，纵横开阖，意趣横生。尽管门广瑞先生为人低调，但还是被书法界名人所推崇，求字者络绎不绝，门广瑞均精心题写，一丝不苟。
门广瑞，笔名秋实，中共党员，满族，河北承德人，大学文化，从事教育工作40余年。期间，潜心研究书法理论和技法，对隶书书法体式有独特的感知和认识。八十年代，门广瑞曾与张铁锁、李建华、王朝瑞诸先生探究研讨隶书书法体式，后又跟随史秉有先生研习国画，现为山西省书法学会会员、晋商书画院院士。
纵观门广瑞先生的书法作品，得热风厚土之陶冶，太行秀山丽水之滋润，颇具豪爽耿直之气慨。功能大成，绝非一朝一夕，尤其是对于书法而言，不仅需要严寒酷暑的坚持，更需平心静气的参悟。
20年前，门广瑞的作品就像是从碑石帖上摹下来的一样，有汉碑的端庄，也有篆书的古奥以及魏碑的刚健，看似俊美，却总觉得缺点什么。一时间，门广瑞先生深感困惑，这是艺术家蜕变必定经历的艰难期，如同在漫漫长夜，静静等待着黎明……
定神苦练悟墨道 书有大成
灵感似乎就在一瞬间。一次，门广瑞在临摹简帛时，感觉古人写简帛时的坐姿及持简方式使运笔受到了限制，而隶书能在寸宽的木牍竹简上体现的质感和线条，这种自然形态和特有的美感深深地打动了他。
随后，在近十来年的创作中，门广瑞先生自觉将碑帖与简帛之体的界限束缚打破，取碑帖体势与简帛上笔意，利用楷行的点画简约。不仅用创新的眼光审视汉隶，在笔下也看到了帖学和简帛的意味，尽毛笔之性挥写而不强笔之难的做作。
当谈到书法心得，门广瑞说：“知止而后定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。这是《大学》所讲，凡是讲究一个‘定’字，学习书法亦是如此。”
当初，门广瑞曾悉心临摹了约三十个主要隶书碑帖，基本掌握了汉碑雍容方正，浑厚端庄美的技能和规律，但觉得没有和大多隶书写法拉开距离，没有得到醇厚，率逸、灵动，和抒情性。如何让书法更美，是否可以有斜倚、转侧之姿，能不能时而浅笑，小露逸趣，略展俏丽呢？
铸心于笔唯钟情 研书臻远
在隶书原有的风格上，既要挥洒自然，又要彰显功力，既有劲秀中含有姿媚，又有典雅的冲击力，这就要求“情随笔至，意与灵通”的境界。
“隶书具有汉唐气象，汉代崇尚隶书，实际是把先秦文化的精神融入到汉隶之中了，这是中华民族几千年的历史积淀。汉隶水平线条，隶书的美—波磔和飞檐，建立在“波磔”一根线条的悠扬流动，如同汉民族建筑以飞檐构架视觉最主要的美感印象。”门广瑞告诉记者。
“众多古人铸于心，予以笔，集百家之长融于他自己”。门广瑞笔下隶意，继承汉隶规整的古拙朴厚，落笔力透纸背，凝重而深沉。其书法气韵，下笔厚重，百势横生新而不薄，华而不媚。成篇作品不失法度，少字作品不失大器，雄秀并举，血肉丰满，结构天成。，萧散秀逸，骨力中涵，在使转顿挫间现正侧藏露之娴熟，于疾徐纵横时抒胸中逸气之豪迈。整体韵致在承传中耀展深邃而和谐之悠远意境，在雄浑气势的挥洒里兼以汉唐书风的轻灵飘逸。
如今，门广瑞依旧不辍笔耕，陶冶于书墨修研中，这样的专注，让其心怀亦参透于感会当下，顺然未来之智慧。踏实践行着所钟爱的艺术，专一的研索和朴素让门广瑞的艺术生涯更多了份从容与豁达。研书即是修心，相信这份淳朴与沉定，亦将使其书法艺术步入更为臻远之意境。
