时间的小偷”!
2014年叶永青个展的名称，现在来看，真是太讽刺了!
他可不就是个“小偷”， 30年“时间”，可着人比利时艺术家克里斯蒂安·希尔文老哥儿一个玩了命的偷!
叶大师，你这“时间的小偷”也太“实在”太应景了，这算行为艺术么?
关于这个展览，叶永青写道——“记不得谁人说过：‘画家，是时间的小偷!’从飞逝的岁月捞出一些碎片。”
确实，其他人不好说，画家叶永青绝对是“时间的小偷”，在飞逝的岁月中，30年如一日，“从比利时艺术家那捞出一些碎片”，把自个儿包装成了大师。
看看那大红X，看看那丑鸟，看看那树枝，看看那条纹，叶大师你还好意思说“我把这些作为符号：这只鸟就是我的了，这个圈圈这个叉叉这个箭头也都是我的了，所以最后就构成我的手笔，我撒的尿，我的味道。”
噢，你偷了人的，撒上泡尿，这就是你的了?——这不就是那啥……狗吗?
比利时艺术家希尔文回忆说自己第一次发现作品遭叶永青“抄袭”，是在1996年7月，“我在阿姆斯特丹的画廊给我发了一份传真，告诉我他在波恩的一个中国展览上看到了我的作品，但是相较于以往，大失水准。于是，我开始研究这些他提到的‘大失水准’的作品，然后我发现，这些作品是别人的。”
“几年后，塞巴斯蒂安又给我的画廊打电话，告诉我在伦敦有一个展览，展出的一位中国艺术家的作品看起来像我的。然后，又一次，我看到这个艺术家的名字，标注的是叶永青。”
…
而翻看2012年《上海证券报》的文章《艺术有叶永青：画非画》，其中叶永青说了这么一段话：“在1999年的时候，我在云南大理开始把以前的一些涂鸦形象重新画过。那些形象曾经画得很快，几秒钟就画完。有些是书写书信的痕迹，还有各种各样的鸟的形象。我当时在绘画的时候是想对原有的绘画习惯作一种调侃和反讽。”
哈哈，这个时间点完全对得上!
人1996年第一次发现你抄袭，几年后又发现新的，而1999年叶大师“开始大胆颠覆以往的创作思路”。
现在来看，“大胆颠覆”就别提了，“大胆剽窃”还差不多。
更可笑的是，叶永青在采访时表示，之所以风格突变，是因为一次偶然的机会，“在伦敦看到了一个对他之后创作影响至深的展览”，美国超级写实主义(照相写实主义)绘画大师查克·克洛斯(Chuck Close)在的伦敦展览——
“我一下子豁然开朗。其实绘画可以不靠头脑，大脑有时候是在跟着手的感觉在走……这对我来说是个很有意思的启发。”
哈哈，又看到了“影响至深”!!!!!
前几天被比利时艺术家指控他“坚持抄袭三十年”时，叶永青就腼着个脸表示：“这是对我影响至深的一位艺术家，我们正在争取与这位艺术家取得联系。”
30年来，叶大师从来没透过一个字，这个世界上还有一个叫希尔文的画家对他“影响至深”。
那么为什么他会毫无顾忌的提到查克·克洛斯对他“影响至深”?为什么他会乐于承认“从罗斯科、波洛克到汤伯利，尤其是汤伯利，这位曾任空军密报员的伟大画家那种建立于文字密码的秩序与情感，几乎成为叶永青直接借用并置的元素”?
很简单，因为这些位的作品跟叶永青的放一起对比，他可以“从艺术的角度”告诉你这是“致敬”这是“借用”，而好位比利时艺术家希尔文，自己就是不要脸的赤裸裸的“照搬”、“复制”。
尽管这才是真正的“影响至深”，可不被人捉赃捉成这样，叶大师能告诉你吗?
还有一点，那些位大师的作品全世界都知道，想瞒是不可能的;至于那位比利时艺术家，除了叶大师本人，中国有几个人知道他?
抄吧!偷吧!
这位叶永青大师能成大师不是没理由的，这位实在是鸡贼到家了。
在中国艺术史上，叶永青这次是登峰造极的，你看看艺评圈艺术圈，除了莫名其妙蹦出来个唐丽丽，有一个出来给他洗白的吗?没有，因为都知道洗不白。
那些为了利益把叶永青捧上天的著名评论家们，有一个出来说这事儿的吗?也没有，很简单，因为无利可图。
这就是中国艺术圈与评论圈的现实，别扯什么“评论”，就俩字儿——圈钱。
