今年是东京国际电影节开办的第30个年头。在“Japan Now”单元中，苍井优、安藤樱、满岛光、宫崎葵四位刚30岁出头的女演员被冠以“日本银幕缪斯”之名，集中展映了她们的作品。
最擅长拍摄女性的著名摄影师蜷川实花为四个人分别拍摄了肖像。画面上，四个人就像是等待画家描绘的油画模特，等待最有灵气的导演、作家以此作画。
安藤樱
宫崎葵
满岛光
苍井优
在开幕式的红毯上，四个人一齐现身，既有大女优的风范之美：
也流露出了可爱俏皮的模样，如此自然真实。
正如这四个人在红毯上完全不同的穿衣风格，这四个女演员，每个人都在以不同的面貌、气质演绎着不同类型的当代女性，有着独一无二的不可复制性，她们既是电影呈现的载体，也成为了电影创作的灵感。
安藤樱
被隐藏的凤凰
如果不说，你很难发现她竟然是一个“星二代”。貌不惊人，却技惊四座。在她的表演里，观众总能体会出汹涌的一股股浪涛，哪怕是最小的配角也让人无法忽视。你永远不知道这外表之下还藏着什么、还能挖掘出什么。
VOGUE JAPAN 2017年1月号
影迷们习惯叫安藤樱“影后”，因为日本最权威的四大电影奖项：蓝丝带、旬报、电影学院赏（俗称日本奥斯卡）、每日映画的最佳女主角，她都拿全了。可以说，她是30代女演员里最具实力的一位。
VOGUE JAPAN 2017年1月号
出道不久还是新人的安藤樱因为出演了园子温的《爱的曝光》（2008）而受到了关注，这位鬼才导演的影片风格常被人用“重口味”来形容，而安藤樱，也的确在这部片子里献出了她最疯狂、最暴力的一次演出，血腥和残忍程度可以说是骇人的。
这位22岁的单眼皮少女，在凌乱的齐刘海下，莽撞的凶狠只消一眼就让人心底一凉。是的，你会害怕，一种想要远远躲开的恐惧，就像被一只隐藏在暗处的猎豹盯住，随时会被她袭击。
有人说她不好看，却越看越迷人。从《0.5毫米》（2014）里失业后游荡在不同老人生活中的流浪女：
到《百元之恋》（2014）里整日无所事事、好不容易恋爱又失恋、爱上打拳击却一场都没赢的废柴女：
安藤樱这两个又丧又颓的角色，反倒将她的魅力值散发到最大（奖项也是拿到手软）：小角色的自我找寻，不一定是要以崛起和成功为结局的，生活的真相也许残忍，但也不必粉饰。
而对于大多数人来说，知道安藤樱，还是因为去年宫藤官九郎编剧的高分日剧《宽松世代又如何》：
他们是被社会贴上“宽松世代”标签的一代人，被认为无责任心、懒散、不懂规矩；而安藤樱饰演的女一号是个例外，她比男友职位高，主意正，很努力地过着社会生活，也不时流露一个女人的可爱。
但在爱情面前，她也有过自私任性的时候，有过力不从心，有过咬牙坚持，但从未有过一点虚伪和造作。
被她平凡的外表所欺骗，你会被她的细节所震撼。跟随镜头，它会帮你褪去丑小鸭的绒毛，看到掩藏在内心的那只骄傲的凤凰。
满岛光
略苦涩的少女感
被园子温发掘的女演员，满岛光是最异彩纷呈的一个。
《爱的曝光》不只让安藤樱崭露头角，更让人们记住了满岛光这个名字。
这个美丽又厌男的大眼睛女孩披着头纱的戏谑，至今都让人记忆犹新。
八年后，时光并没有蹉跎她的灵性。《四重奏》里那个手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀，这个少女好像穿越了时间一般，依旧灵动。
如果以外表论，她有足以撼动人心的甜美，法国血统中的慵懒与疏离总是在她不经意间显露。可她又不甘于这样的设定，眸光流转间，一种介于女孩与女人之间的狡黠，在镜头前灵光乍现。
演员最容易被一种角色所套路，一种人设所困囿。女演员更是。这样的问题，似乎从来没有为难过满岛光。
她不羁，《投靠女与出走男》中病得奄奄一息躺在寺庙的地板上，她依然用双手触摸阳光的温度、寻求着生的希望；
她耿直，《对不起青春》中的基督女校生活老师，看上去凌厉霸道不通人情，实则善良纯真又细腻；
她聪慧，《江户川乱步短篇集》里反串的小五郎在笨拙的动作下掩藏着不与言说的大智慧；
她放纵，《夏之终结》里不伦的少妇，游走在不同男人之间，却始终无法填补内心的空洞不安；
而在新剧《监狱里的公主大人》里，她又变得冷峻帅气，抽着鞭子的女狱警（点这里看新剧介绍《还记得《四重奏》里的光妹吗？她带着高分神剧又回来了》）。
一个演员，演什么像什么，是本事。
演什么是什么，是天赋。
这个从偶像女团出道的演员，每一部作品都努力将自己的天赋发挥到极致，一次次地突破人们的原有印象、既有设定，让人看到更多面的角色、更立体的满岛光。
宫崎葵
被幸运眷顾的女神
“爱笑的女孩运气不会差”，这句话听了很多遍，但的确不假。如果非要用一个词来概括宫崎葵的演艺生涯，应该是幸运。
14岁凭借青山真治的《人造天堂》的一举成名：
16岁靠《害虫》的法国封后：
19岁漫改大作《NANA》的为人熟知：
别人深耕多年换不来她区区几年的获得。少年得志的圆脸女孩，在残酷的日本演艺圈早已博得了自己的一席之地。
她很擅长演各式各样的少女角色，边缘的，疯狂的，单纯的，怯弱的……这些都是我们印象里最可爱的“小葵”。
《只是爱着你》（2006）中爱上摄影的可爱女孩
《少年手指虎》（2008）里大大咧咧的乐队经纪人
让人意外的是2008年她主演了大河剧《笃姬》。
以往，这样的历史人物总会选择有过一定人生经历的人来扮演。毕竟，在50集的剧情中诠释48年跨度的人生，需要的不仅仅是演技，还要有生活的厚重。可这个史上最年轻的大河剧主演靠她初生毛犊的无畏，改变了以往大河剧枯燥的叙述方式，让历史更加鲜活。
自此一役，人们看到她除了单纯可爱之后更多的可能。
2013年的横扫日本多个电影奖项的《编舟记》，宫崎葵再度饰演了颇有年龄跨度的角色：她在月光中像个不食人间烟火的仙女，抱着猫咪让人一见倾心；
婚后她依旧工作，和丈夫相敬如宾，十多年日复一日的平淡，月光下的长发少女变成了短发贤妻，那种在岁月中浸泡出的安谧感，尽在她的一颦一笑中。
松田龙平也是宫崎葵演员生涯中合作次数最多的男演员，两人十分默契
出道近20载，宫崎葵的银幕之路丝毫没有放缓的意思：在去年的话题大作《怒》里，她饰演一个名叫爱子的受害者，在四处躲藏、被最亲密的人怀疑、被同样弱势的人伤害后终于自救并且救他人。有别于年轻时的直率，她的神情里是经历后的放下与宽容；
前不久播出的《眩：北斋之女》，宫崎葵的演技更具力道：那个执着于绘画的女人，为了弄清火灾真正的颜色不顾危险、不听劝阻的奔向火场，爱着浪子却又不能自已的痛苦，她的神情里不只是勇敢，更多了女人成熟后的隐忍。
粗布青衣下，是可望而不可得的悲伤。
多年前那个清纯的森女形象被岁月所雕琢，蜕变成了新一代的女神。成长后的宫崎葵，这无疑又是另一种幸运。
苍井优
侘寂之美
从岩井俊二的《关于莉莉周的一切》（2001）开始，苍井优就满足了文艺女青年的一切幻想。
她是一个和宫崎葵一同开创日系森女时代的女优。她所饰演的角色都好像被时光锁住，和现实的喧嚣保持着距离。
在这次电影节《花与爱丽丝》（2004）的展映上，苍井优和铃木杏、导演岩井俊二再次合体，她似乎还是当年那个把纸杯套在脚上跳芭蕾的女孩，13年丝毫未变。
与内敛优雅的芭蕾不同，《扶桑花女孩》（2006）里的苍井优用更加热烈曼妙的舞姿散发着她不可阻挡的银幕气场，这也为她拿下了“日本奥斯卡”的最佳新人和最佳女配角奖。
可以说没有人不喜欢、不怀念她翩翩起舞的模样，在去年她和小田切让的浪漫爱情片《跨越栅栏》中，导演山下敦弘又让她自在地独舞了一段。
无论外界的节奏怎么变换，只有她遗世独立般保持着那份姿态：
《料理仙姬》中，她用手褪着豆皮，为食客慢火烹调出一道道可口的料理；
《蜂蜜与四叶草》中，这个除了绘画完全是一张白纸的女孩，用一幅幅色彩瑰丽的画作表达着超脱年龄、心智的神秘；
《Dr.伦太郎》中，她是新世界中被时间定格的艺伎，一边遵循着旧法、古制，却一边用另外的人格和所有的不公平抗争。
在名导演山田洋次的现实剧《家族之苦》系列中，她又能诠释琐碎于生活的故事。等待一天后迎来丈夫的无力回应，乱扔的臭袜子、一家人的锅碗瓢盆……鸡毛蒜皮的琐碎日积月累下产生的绝望，被苍井优饰演的宪子找到了爱的踪迹。
每一位合作的导演，都能从她的身上找到力量。毫无疑问，苍井优的微笑能够治愈现世中被喧嚣、吵杂、压力胁迫下的焦虑，就好像一只从森林中跳跃而来的小鹿，没经过一点污染。
正如日本美学中的“侘寂”一词，不是普世之美，却从内散发出了最令人注目的光彩。
