古装网剧《将军在上》，想必很多人都关注过。剧中时代背景设定在了北宋仁宗年间，而主角则是马思纯饰演的镇北大将军之女叶昭，剧里还给她配了身娇体弱易推倒的绝世第一大美男。叶昭武力值满格，十六岁烧粮仓、二十四岁斩杀敌军大将，号称“活阎王”，还被朝廷封了将。那么，很多网友提问了：这个设定合理吗?
其实在我国古代，女将本身就少得可怜，因为北宋建立之后几乎没有让女儿习武的概念，军权自然不可能分到女性手中。归根结底，还是因为缠足现象。这又不得不提重男轻女，这种思想的具体表现就在于男耕女织。一般儿子多比女儿更强壮，在农耕时期能干更多的体力活，因而父母更想要有儿子。女性只要留在家里做做手工活，偶尔陪丈夫干些轻的体力活，稍微补贴下家庭收入，毕竟还要带孩子。
而除了重男轻女之外，男性同时也在惧怕女性的力量。一旦让她们得到了一定的权力和地位，便难以控制。最可怕的例子就在唐朝，武则天、平阳公主、韦皇后这一系列女强人掌权后把全国男性都干翻了!这不得不让男性不断想方设法愚化女性。必须限制她们的自由，最好让她们没有反抗之力!
直到五代十国时期，广大男性同胞终于找到一个“合理”的新借口，那就是让女性从小裹小脚。这事啊，得从南唐后主李煜说起，这大概是唐玄宗之后最热衷于开展文艺节目的帝王了。诗词歌舞对他来讲简直胜过家国性命，沦为亡国奴还日夜不忘与妻妾苦中作乐。在宋朝只上班还不干活，发了工资就天天往酒吧KTV浪，夜生活贼丰富。或许完全就是寻欢作乐，根本没有没有苦，乐不思南唐。
相传李后主有一个叫窅(yǎo)娘的爱妃，虽是采莲女出身，却是能歌善舞。而李后主最热爱的，正是根据唐代诗人王昌龄《采莲曲》意境改编的采莲舞。为此，李后主命工部以黄金为窅娘筑了一具六尺高的莲花台，饰以宝物细带。为了在特定的面积里灵活表演，窅娘长期以帛绕足，使之纤小屈突而足尖成新月形，在莲花台上翩然起舞，以博后主欢心，堪称当世赵飞燕，当时的亚洲女神。
这里注意了，窅娘仅仅只是缠足，却并没有真的将其缠至三寸之小，更不是从小就这么干的。毕竟过分伤害双脚，也不可能跳出优美的舞姿啊。可在民间不是这么传的，窅娘的脚在人们口中被夸大到只有三寸。换算到今天最常用的长度单位，一寸为2.31厘米，三寸则为6.93厘米。宫里娘娘都缠足，宫人纷纷效仿，那咱们也赶个时髦呗!于是，成批成批的父亲，以为了自己女儿能找个好人家为名，将她们从小缠足。
而在北宋吃掉南唐之后，缠足的行为不但未被禁止，反而还因华夏的一统得到广泛推广。宫里选美大赛的标准也因此有了改变，这也大大鼓励了缠足，毕竟哪个父亲不梦想让女儿进宫选妃自己坐享其成当国丈呢!强制性让女性的脚发育畸形，百步基本就是个极限，自小养成了足不出户的习惯，有效降低了“红杏出墙”的概率，更别说去打仗了。男性们渐渐意识到，这的确是个限制女性的好方法。
仁宗赵祯，是北宋的第四任皇帝(就是那个被包青天查狸猫换太子的)，那时缠足早就普及得差不多了，女将什么的根本就不存在的。更何况王公贵族，当然异常讲究这些传统规定，任由你是天下第一大将军的女儿也没什么鸟用。
那又有人会说，杨家不就生产了一窝女将吗?对，相传这个著名的军事家族出了22名女将，甚至还有挂帅的，其中大多还是寡妇，契丹人都被她们打怕了。其实她们都没缠过足，而且个个都有修习武术甚至兵法的机会。那是因为她们所处的年代，是在北宋初年。她们都不是南唐后裔，而且很多出生于军事家族，还有很多来自好战的少数民族。也跟唐朝以来一定程度上的思想开放有关，有少数的父亲愿意让女儿习武也不是什么新鲜事。再者，据说杨家还有个不成文的传统，女子想嫁入杨家最好的方式，还是在武艺上打败杨家男子。北宋杨家第一代主将杨继业，年轻时就是败给了佘赛花，媳妇就这么带刀进了杨家!可想而知，就算那时候习武的女子少之又少，可嫁进杨家的也必定是身怀绝世武艺的啊!这也难怪杨家女将频出。
而到了仁宗年间，那都是两代之后了，杨家将也受到各方面打击开始没落，整个时代都变了。女性因缠足几乎可以说是残废，再也没有机会上战场，《将军在上》的设定在现实中自然不成立。
